成忠臣：现在的书画收藏，是假象与谎言的连续剧！

作品会说话

现在画坛能真正具备作品有收藏价值的书画家是很少的，是万中无一的。在画盲，藏盲遍地的收藏圈，你所看到的可能是江湖骗子。因为几乎所有收藏书画的人都不是用眼睛去看，用心去想，而全是用耳朵听。中国画博大精深，不深入到它的语境中是读不懂的。由于众多收藏家不读美术史，不懂书画内涵，对水平高低完全判断不出来，是“认知局限”所带来的以头衔，职务去论英雄。之所以众多的收藏者存在这么一种狭隘思维，是自身的局限性所限，打不开自己的认知牢笼。这种看事情主观的认知低，容易被表象迷惑，容易被人操纵，喜欢盲从，缺乏深度的思考。
中国至今没有收藏市场，所谓的书画收藏只是一个投机市场，都是选择一些有职位的官员书画作品，用于作为洗钱工具的一群为获得利益者捆绑一起操纵起来的市场。其做法是用掌握的公共平台，话语权在进入之前先认知其假象，投入其中。比如某书协主席或美协主席当选，及提前选择某些书画家，从中圈下垄断他们的作品，然后把跟风者忽悠进来，在这种假象被公众认知之前退出游戏。这种书画收藏说穿了只是一种庞氏骗局，是一种击鼓传花的游戏。而你作为接盘者，想再把手中的东西套现出去，就要去找一个认知水平比你还低的人才行。
对于书画收藏，首先是要精通美术史，精通中国的传统国学知识，及历代各个艺术大家的笔墨所长及特点。当知识积累到一定程度，自然就会发现书画圈里真实的逻辑，就知什么作品值得收藏、什么作品要抛弃。认知的本质是智慧，它比才华高一个维度，而才华又比知识高一个维度。只有翻阅认知障碍之后，才能看到真正的风景。历史上传承到今天的书画几千年如新，而今天的所谓书画且先不论水平如何，单凭从普天下的书画人都在使用书画纸、化学色这一点上，就决定了其不具备收藏意义。因为这类材质创作的书画本身就不具备流通性，仅几十年光景就休矣！所以收藏书画，学会鉴别什么是宣纸，什么是书画纸是至关重要的。
另外，具备收藏价值的书画家，都是“德艺铸大器，勤勇造天才”的人才。这些人对待艺术精益求精，有尽心尽责的职业品德。他们都是从传统走来，有严于律己的自律态度。他们对自己的要求是非常严格的，注重经史子集等传统国学知识的修为，以此修身养性。这些画家都善于思考，勤于钻研，从而使量的积累产生质的飞跃。他们懂得艺术贵在求异，而不是求同，必须要有不同于前人或他人的艺术风格，他们的艺术成就都是在不断否定自己中创造。其作品注重笔精墨妙，而笔墨的精妙可生发气韵。在古代，古人创作严谨，从艺态度不马乎，笔耕不缀，不遗余力，才会有流芳后世的佳作。古代的书画多是“闲”出来的，弹素琴阅金经，陶身心养浩气。今天的一些书画家名利心重，都全是迎合市场，千篇一律的去创作，迎合一些通俗的审美观。由于沾染的江湖习气太重，他们在创作的时候，脑中考虑的是这幅作品可卖多少钱。以这种心态必然会影响到创作，画境也会出现“俗媚”之态。从古到今，只有有着高古精神和澡雪精神的画家作品才受欢迎，才值得去收藏。
中国绘画是一门大器晚成的艺术，也是很多学问捆绑在一起的一门学问。包括国学、文学、历史、音乐、舞蹈、中医等等，真正的中国画家都是从传统文化中吸取营养，丰富和深化创作内涵，作品才有格调。如果一个画家修养不高，那他的作品肯定不会留在历史上。尽管一些造诣不高，但有职务的官员画家，有些不明真相者慕其光环，不加鉴别地大肆收购其作品，这是缺乏理性思考，是盲从心态。这些官员画家在职时有行政干预，结交广泛，幕后运作，炒作能力强，可一旦不在位，他们的市场泡沫会一夜破灭。