【李可染艺术馆】微观宣鳙——陈晖书画小品展第一辑

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【李可染艺术馆｜推荐】诗情画意 真趣盎然——文人陈晖的孤寂之路

李可染艺术馆首届书画小品邀请展

主办单位：李可染艺术馆

        展览时间：2015年9月26日－9月30日

展览地点：李可染艺术馆一层1号、2号展厅

陈晖

      字宣鳙，号兰石居士，生于一九七二年，毕业于南京艺术学院书法专业，中国书法家协会会员、江苏省美术家协会会员、江苏省青年书协理事、江苏省书画院特聘书法家、徐州市书协副主席、中国书画论坛、名人书画网、徐州书画网总编。

作品获奖

·2014年 “巴山魂、铁路人”全国铁路书画精品展优秀奖

·2012年 第三届中国职工艺术节书画作品展优秀奖

·2009年 赛克勒杯国际文化交流展佳作奖

·2004年10月 首届皖北煤电杯全国书法大奖赛优秀奖

·2004年08月 纪念邓小平诞辰 100 周年全国大型书法展优秀奖

·2004年08月 人民日报出版社“纪念邓小平同志诞辰 100 周年书画展”优秀奖

·2003年07月 首届“少林功夫杯”中国书画名家邀请展金奖

·2003年07月 纪念毛泽东诞辰 110 周年“桔子洲”杯全国书画大赛三等奖

·2001年10月 江苏省第三届新人书法篆刻作品展优秀奖

·2001年07月 第七届中国书法家协会书法培训中心优秀奖

·2001年06月 全国铁路“长风杯　”美术书法大奖赛优秀奖

·2000年12月 “华夏杯”书画大赛铜奖

·1996年03月 首届华星杯硬笔书法大奖赛三等奖

·1995年06月 首届“洗筆泉”书法大赛三等提名奖

作品入展

‥2011年 中国书协会员优秀作品展

‥2010年 江苏省美术家协会第三次新人美术作品展

‥2008年7月 全国首届册页书法作品展览

‥2006年10月 全国首届行书大展

‥2005年06月 全国第四届正书大展

‥2004年12月 林散之奖·南京书法传媒三年展

‥2004年09月 江苏省第三届青年书法篆刻作品展

‥2003年08月 第二届全国行草书大展

‥2000年08月 第三届当代书画家作品邀请展

‥2000年08月 中国书法家选集

‥2000年07月 首届敦煌国际书画艺术大展

‥1998年09月 跨世纪书画家精品集萃

‥1997年08月 全国民族团结杯书画邀请展

【诗情画意 真趣盎然】 陈晖书画艺术赏析

马 亚 徐州市书法家协会主席

      在当代青年书画家中，陈晖可说是一位崭露头角的佼佼者。

      陈晖年青时期即接受了较为全面、扎实的专业技法训练。九十年代师从马奉信、王冰石先生学习书画，得到名师的指导和感染，又以优异的成绩毕业于南京艺术学院，起点较高。

      陈晖是一位善于博采众长，广泛吸收的艺术家，他在诗、书、画、印诸多方面均有涉猎，他的作品融书画于一炉，书画交融，潇洒自然，耐人品味。

      陈晖的书法作品大致有以下几个特点: 其一，书风严谨、精神感人；其二，格局疏阔，率性自然；其三，面貌丰富，风格初具。他的书法作品，用笔讲究法度，又不失灵性；结字有古意，又不拘于一体；章法善于布白，疏密相宜。

      对于陈晖来说，书写其实是一个“修道”、“悟理”的过程，因此他在书法创作中一丝不苟、严肃认真。陈晖对多种书体都精心研究，手书心悟。他耽于追求、浔古溯源，先秦的朴拙、汉代的浑厚、魏晋的崎瑰、唐人的法度、宋元的意韵、明清的情趣……顺着艺术的历史通道苦苦的探索，不放过一个支系。他致力于将书法的“法”“意”“神”“情”有机贯通，在写书中思考宇宙、人生的真谛，达到“书人合一”的美学境界。他的书法立足传统，古为今用，以书寄情，因书喻理，在博采众体之长的基础上，深思笃悟。他从古今书家的艺术风格中不断地汲取营养，进行广博的借鉴、吸纳，将不同书风予以融合、再造，逐渐形成自己的风格。

      陈晖的小楷有两种品质很可贵，一是取法高古，二是笔致灵活。他的小楷取法钟王，得意于王宠，他认真地临摹古帖，因而下笔不俗，格调典雅，笔法精、笔力稳、线条润、结体准、章法通、规范中有变化，庄重中透灵动，墨色柔和自然，颇有韵致，在严格的约束中能充分表达出其个性。他的行书，博采诸家之长，结体严谨，布局疏朗,墨色淡远，艺术语言丰富多彩，悠然之情跃然纸上。行草作品，行笔沉着自然，淡雅蕴藉，怡然自得之情表达得极为恰切。

书画结合，是陈晖常用的一种艺术表现形式，书中有画，画中有诗。他在绘画上肯下苦功，并注重钻研，巧于思悟，敢于创新。用他不辍的追求，叩开了艺术殿堂的大门，将书画融为一体。

      陈晖的山水画，空灵清远，颇富诗意，给人以“山川不语，游人忘情”之感。他的人物画《思君图》，选取古典妇女背影意象，妇女翘首远望的姿态十分传神，含蓄幽远，耐人品味，催人遐想……

      陈晖的绘画，使人悟到的是一种美的形式里所蕴含的人生悲欢、苦乐追求。

      纵观陈晖的书画作品，不论是绘画中的山水、人物、花鸟，还是书法中的甲骨、金文、隶书、楷书、行草，都以不同的风格和独特的章法，淋漓尽致地表现了他富有创新意识的、丰实的情感世界和审美情趣，更反映了他近年来在书画艺术创作上取得的成就。

      丹青最难写精神，唯真才是美。由“技”进乎于“道”, 达到“雅”、“和”、“美”的艺术境界，有待于陈晖继续努力，将书画艺术与人品、学养溶为一炉，达到物我同化、主客一体的审美妙境。

【孤寂之路】 评说陈晖及其作品

杨小民 南京大学东方书画艺术研究中心副主任

      中国古代文人对自身的完善决定了他们的人文姿态和文化理想，至于齐家、治国、平天下，我不想妄谈，只想说道修身，这似乎要更务实一些。

      古人做学问，诗书画印是基础课，四艺不备，焉谈问学？王右军不以书法为饭业，却影响中国书法千余年，后人入此道者，无一人能绕得过去。唐伯虎文才照世，诗文之余涂染丹青，其画如今已成博物馆的重要典藏。黄庭坚、苏东坡、祝枝山个个皆然。而今，中文系的教授已少有人能写毛笔字，书家画家能作诗填词者更是凤毛麟角，只能在作品上落款“录××诗一首”或“据××词意而作”云云。这多少有点儿让人感到悲哀。当然，您可以说那都是过去式，编短信写段子发微薄这才是当代的文化，您若拿这个抬杠，那就不说也罢了。

      陈晖清醒的意识到这个问题，他的艺术道路的选择充满智慧，使得他有意无意得与同时代的艺术家保持了距离，从他的书法、篆刻、绘画作品中我们不难看出他的良苦追求。陈晖的聪明还在于他深知艺术的问题说到底还是文化的问题，其中关键在于“认识”，因此，他重内省，重独立人格的完善，他自号兰石居士大概亦缘于此吧。

      陈晖对书法的理解，决定了他对书卷气的迷恋。《舍南舍北》《移舟》《佳人》《牡丹诗》《杨蓉裳凤龄曲》都渗出浓浓的书卷气。我一直以为，书卷气不是书法的传统外壳，而是书法的正脉，那是一种气息，温润而有韵致，它当然不是单一的，日本书法巨匠井上有一的作品也充溢着书卷气，这是恣肆着生命蓬勃张力的书卷气，他是用反叛与革命的极端方式来张扬的。而陈晖则是用中国文人优雅的笔性书写，让读者细细品味并且慢慢意会的。两种书卷气各有妙处，难以言说。

      陈晖的篆刻作品似乎让我们可以从另一个角度洞察他对书法精神的理解。以刀作笔本身就是一件极有意思的事情，彰显刀性之美是篆刻的本分，但是有深度、有高度的彰显那就是智慧和天分来掌控的了，《宣鳙》《不惑之年》《一树红花》《九里山头》等作品可窥见一斑。陈晖深入古藏，甲骨文、青铜器铭文、石鼓文、秦权、汉印、砖铭、魏碑、花押凡此等等捡拾一番，可谓追古。浸淫其中乐而不返，炼出了古意，凿出了古风，也形成了他气格高标的金石之气。

      陈晖的天性在书法、篆刻上并没有得到彻底的彰显，这与两者自身的局限性有关，他在画上找到了自由宣泄的途径。《妙岩松境》是他的上乘之作，墨气清醇，以松动之笔写出树石居舍，可谓笔精墨妙。势态开阔，造境荒疏，有空谷幽兰般的余韵。《相思图》则以湿笔带重彩写出，焦墨枯笔皴伞，发髻处理概括，脸颊脖颈中锋勾写，仕女窈窕之态跃然纸上，鲜活灵动。画面构图谨严有法度，布白布墨恰当讲究，线条潇洒而不失厚重应该来源于他书法和篆刻的锤炼。

      陈晖走的是纯正的文人路线，这个时代热闹的如江湖般的艺术阵营对他没有丝毫影响，他注定是寂寞的，也是孤独的。但这很有意义。

      陈晖的书法涉及面较广，正草隶篆全面开花，可以看出他在书法方面的修为和雄心。纵观他的作品，总体印象是雄中寓秀，平中寓奇，秀中见雄，奇中见正。尤其是他的小楷作品，如《随园诗话摘抄》、《洛神赋》、《高唐赋》等，最能体现他的本色特质。我在平素研习书法过程中，好以“三性”来作为评判书作高下的标准，即书写性、趣味性、创造性。大凡作书运笔能充分发挥毛笔的特性，挥洒自如，畅达不做作，不故作点画苍老态，则谓书写性好；凡文字结构去平庸，远离“馆阁体”，点划组装有奇趣，有意态，又讲究笔墨变化者，谓趣味性好；凡艺术上有个性，又不背离传统，有较高审美意境者，则谓有创造性。此三性，前二性是属于技术层面的，后一性是属于精神层面的。执此标准，反观陈晖作品，其小楷是符合这个要求的。他曾努力临写过王羲之《乐毅论》、王宠小楷、南北朝墓志等碑帖，有深厚的传统功力，能融合贯通，故创作得心应手。临帖能把人临死，也能把人临活，陈晖显然是属于后者。品味他的小楷作品，有韵有趣，用笔灵活，结构生动，堪称知书善书者。

文/王冰石

      陈晖习书，涉猎面颇广，真、草、隶、篆、篆刻及绘画，全面开花，当然他是分清主次的。所谓“字外功夫”，还包括文、史、哲、书论的修养。凡书界名家大腕，大都源于自身喜好、深厚的学养和对笔墨语言的娴熟、驾驭。陈晖对此有着深刻的认识，所谓书法的格调、品格、气息、神采无不透出作者的全面修养。

      看陈晖的行书，不造作，不娇饰，从容淡定、一任天然，充溢着魏晋遗韵。而他的草书结体上意态横生、美轮美奂；用笔峻爽、朴厚苍拙。用墨上则浓淡枯湿并用，颇多变化。章法布局虚实分明，参差错落、跌宕有致。通篇看去，能将古今融合，质妍互参，凝重而灵动，秀雅而朴厚。陈晖的小楷，气息古雅、飘逸、空灵、蕴藉，犹如一首首抒情小诗，其味隽永耐品。

文/马奉信